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《LIVE A LIVE》制作人时田贵司专访目标是加入全新要素并重现原本「情感共鸣」 ...

2022-2-28 10:15 317 3

简介

本作是在 1994 年 9 月由 SQUARE（现 SQUARE ENIX）在 SFC 超级任天堂主机推出之同名作品的重制版本，原版游戏因为以包含原始时代、幕末、现代以及近未来等等，各种不同时代为背景舞台的合辑式故事. ...

在 2022 年 2 月 10 日播出的「Nintendo Direct 2022.2.10」直播中，发表了由 SQUARE ENIX 推出的 Nintendo Switch 角色扮演游戏《LIVE A LIVE（旧译：狂飙骑士）》。

本作是在 1994 年 9 月由 SQUARE（现 SQUARE ENIX）在 SFC 超级任天堂主机推出之同名作品的重制版本，原版游戏因为以包含原始时代、幕末、现代以及近未来等等，各种不同时代为背景舞台的合辑式故事，以及七位著名漫画家（※）负责设计的角色而在玩家之间引起不少话题。

※ 原作是和小学馆的共同企画，参与的漫画家有青山刚昌、石渡治、小林善纪（小林よしのり）、岛本和彦、田村由美、藤原方秀，以及皆川亮二等七位

这次忠实玩家期待已久的重制版游戏，是使用在《歧路旅人（OCTOPATH TRAVELER）》等作品上也有采用的 HD-2D 画面风格，并加入原始版没有使用的角色语音等等，可以说是一款完全重生的作品。

而担任这款就要在 7 月 22 日发售之期待作品制作人的人物，就是负责原始版游戏总监职务的时田贵司。这次我们获得对时田制作人进行邮件专访的机会，请教关于在相隔三十年后才重新立案本作企画的经过，以及游戏开发方针等等话题。由于还有谈到开发原始版游戏时的秘辛，希望各位有兴趣的玩家能细心阅读。

媒体：《LIVE A LIVE》一直以来都有很多玩家希望可以看到移植或是重制版作品，所以想请教在原始版游戏发售之后经过二十八年，才终于在现在决定推出重制版的经过。

时田贵司（以下简称为时田）：最大的主因是因为和制作《歧路旅人》以及《三角战略（トライアングルストラテジー）》的浅野团队会合。

在浅野团队底下摸索新企画的时候，就出现要不要使用 HD-2D 来重制《LIVE A LIVE》？这种提案，让我觉得「终于有机会可以实现了！」，于是就一口气进行下去。

在我看到《歧路旅人》使用融合了点阵图与 3D 画面的全新方法后，就觉得原来还有这种做法！其实是从一开始就很注意。

时田贵司

媒体：可以请教在发表之后有没有什么让人印象深刻的反应吗？似乎就连当年并没有推出英文版的海外地区都有玩家反应的样子呢。

时田：当天我们马上就有看到许多玩家的反应，包含一直都在为我们热烈打气的玩家在内，真的是有很多人感到惊喜，非常开心，而且为我们送上祝福。

在推特上也有很多回应以及画来庆祝的图片，真的是令人感慨万千。

虽然原作并未在海外地区推出，但还是有很多一直以来都很喜爱《LIVE A LIVE》的玩家存在，我们也有透过影片等方式看到他们的反应，可以说是开心得和日本玩家没什么两样，真的是令人感谢。

媒体：可以请教为什么这次重制版，会采用 HD-2D 画面风格而不是 3D 画面的理由吗？

时田：就和前面提到的一样，最大的理由是因为我和浅野团队会合的关系，同时我也很确定如果是可以活用点阵图的 HD-2D 画面风格，一定可以在继承原始版气氛的同时，创造出全新风格的游戏画面。

一开始是先制作中世篇，使用了和《歧路旅人》相比又有许多不同的画面特效，特别是能够营造出空气感的烟尘等描写，和开发团队成员一起为了开发出全新的 HD-2D 画面风格而努力制作。因为《LIVE A LIVE》每一篇的世界观都不一样，所以采用每一篇在比如说用色色调或是 3D 部份用法等等地方，都可以营造出独自个性的方针。

媒体：想请教在这次重制时最重视的地方，以及想要从原始版做出改变，和不打算要改变的地方。

时田：最重要的当然还是原始版游戏的「体验」了吧，我一直以来都觉得角色扮演游，重点就是在「要以什么样的感情来战斗」这点上面，在原始版游戏中也很重视这一点。正是因为这次有请到配音员加入语音，所以应该如何保持原本情感共呜的感觉，是这次我们不断在调整的地方。

觉得应该要从原作做出改变的部份，是地图以及战斗等所有关于攻略游戏的部份。当时角色扮演游戏的风格，就是让玩家「先下去玩并一边思考」，但是在这三十年间，因为游戏不断进化的关系，所以变得更重视界面要简单易懂，玩起来也要更加方便。所以这个部份是开发团队真的下了很多工夫，下去改进并且调整的地方。

而在其中对于一些说到《LIVE A LIVE》就是这个！的重点部份就没有改变，只是单纯变得玩起来节奏更顺畅，有高低起伏明确的游玩体验才对。

媒体：有收录原始版游戏没有加入的角色语音，是这次重制版的特征之一才对，所以想请教在选角和收音方面的执行方针。

时田：选角是由我本人负责，是依照我当时开发原作的印象，从最近知名的配音员、一直以来和我有长期合作的配音员，以及有玩过《LIVE A LIVE》的配音员等等当中选择，特别注重这种全明星的感觉。

只有特定一个角色，是透过选秀会来进行选角，不过这部份会在之后才正式发表，敬请大家期待！

收音工作因为是在 COVID-19 疫情之下进行，必须要限制在场人数，所以是分别请到每一位配音员，开发团队也是只有我本人前往录音室负责收音。

其他团队成员则是利用远程方式参与，是非常仔细，花了非常多时间下去的收音工作。花费了三十年的时间，才能够请到这精彩的配音员阵容演出角色，每次收音时都让我感动到会起鸡皮疙瘩的程度，所以敬请大家期待！

媒体：亲眼见证过去自己制作的游戏重新再生的模样，有什么感觉呢？

时田：原作的开发期间为两年，在发售后经过二十八年，合起来刚好是三十年了。

这是我第一次负责总监的作品，所以把想做的事情都尽可能塞进去，和同伴们一起全心投入制作出《LIVE A LIVE》。但当时并没有热卖到足够推出续作，让我感到很不甘心。

在那之后也好几次尝试提出重制或是续作的企画，然而都很难跨过门槛，最后只好放弃。

可是在这段期间当中，曾经有玩过游戏的玩家们，一直在社群网络或是透过游戏直播在传颂这款游戏。大家给了我很大的勇气，于是趁着推出二十周年的机会举办了周年记念演奏会，也在虚拟主机服务里重新推出游戏，持续有具体的行动。

正因为有这样子的效果，才能够实现这次的游戏重制。因为有各位开发团队成员、各位配音员、音乐团队、各方关系人士，以及所有喜爱《LIVE A LIVE》的玩家们一起努力，我才能够开始制作这次的重制版游戏，真的是件非常幸福的事情，让我每天都怀抱深深的感谢与感动。

作为一名游戏创作者，其实我一直以来比起移植或重制，都比较坚持要制作新作，没想到这次会有这种感想……

这一切都是因为有各位喜爱《LIVE A LIVE》的玩家所在，我会在游戏里灌注自己的感谢与灵魂，希望能准时在 7 月 22 日送到大家手上！

媒体：想要请教在开发原始版游戏时的秘辛，当年企画是在什么样的情况下立案的呢？

时田：当时在经过《Final Fantasy IV》，《半熟英雄啊啊、世界唷变成半熟吧…！！（半熟英雄ああ、世界よ半熟なれ…!!）》也已经开发完毕，所以想要从头开始打造一款自己的作品。

当时《勇者斗恶龙》、《Final Fantasy》、《SaGa》和《圣剑传说》都已经构成系列，正是角色扮演游戏风行的时代，而且《超时空之钥（クロノトリガー）》也已经立案开发。

所以我就把《超时空之钥》视为假想敌，想说那我就用合辑的方式打造出复数世界，而且角色设定也是每个世界都不一样，于是就找上小学馆公司商量，请到各位漫画家大师们来为我设计角色。

还不单纯只是合辑，因为认为故事应该要如何汇集在一起就是胜负关键，所以就以走向最王道的中世篇作为主轴。

媒体：在原始版游戏开发过程中有什么令人印象深刻的事情吗？

时田：漫画家老师们有很多人来到游戏开发现场，看到正在制作中的游戏画面，为我们加油打气，真的是很让人开心。所有团队成员都很高兴，从他们的热情中获得更多能量。

象是和岛本和彦老师在咖啡厅里一边开会一边画出角色的线稿，以及去拜访了石渡治老师的工作现场等等，这些事我现在依然记忆犹新。

还有就是当时大家都可说是住在公司，只有周末才会回到自己家里，团队成员大家都是二十几岁，都非常想要一直做游戏做下去，真的可以说是热情洋溢。

还记得当时会在工作途中，开《快打旋风 2（ストリートファイター II）》、《火爆摔角（ファイヤープロレスリング）》以及《魔法气泡（ぷよぷよ）》等游戏。

媒体：听说原始版游戏是时田制作人第一次担任总监的作品，在当时通过开发这款游戏得到的经验和教训，有没有哪些能一直用到现在的呢？

时田：由于游戏发售时期比原本预想还要晚，所以有很充份的时间可以调整。也因为这样象是演出时机等等方面，都有好好调整到非常细节的程度。

我们是采用比起不断制作出满分的零件，让现场负责人同时开发制作，就算有缺陷还是先组合成一款游戏，能看到整体之后再来调整的方式。虽然和当时的开发团队人数以及游戏主机性能也是有关，但我个人觉得有从中学习到，如何让作品整体的流程或是说高低起伏，显得更有强力的手法。

还有就是对一个制作人来说，产品发售时期的重要性。当时是在《Final Fantasy VI》和《超时空之钥》两款作品之间，而且还是在《地球冒险 2（MOTHER2 ギーグの逆袭）》的隔一周发售，于是就败在这场超级任天堂后期的激战当中，无法成功建立起系列游戏，是非常需要反省的地方。

但话虽如此，也正因为是这样，所以玩过本作的玩家们，才会为了能够让本作流传下去，而不断口耳相传，最终才能够走到今天。

正因为现代是个有许许多多不同娱乐内容产品，不论是职业业余，还是新新旧旧的时代，所以能够贯彻创作者热情的作品，才有办法得到更多机会，花了这么久的时间，终于让我重新体认到这一点。

媒体：和原始版游戏开发当时和现在相比，应该可以在游戏开发手法上有感觉到有些不一样的地方吧。

时田：游戏主机的效能在这三十年前，发生了在其他产业界中无法比拟的进化，也因为这样，让开发人员、制作期间、预算以及工作量等方面，都越来越庞大。

但是包含工具软件在内的制作环境也更为充实，年轻优秀又有热情的开发团队都能够好好活用。也因为有他们在的关系，这次的重制版可说是一款远远超越我想象程度的作品。

我全心全力投入原作开发是在三十年前，让我深刻感觉到，这种年轻人热烈投入开发作品的能量有多重要，是不管以前还是现在都没有改变的事情。

媒体：那么在最后，请分别对原始版游戏的忠实玩家，以及虽然知道《LIVE A LIVE》这款游戏但没有机会玩到的玩家们说几句话吧。

时田：有玩过原作，并且热爱这款游戏的各位，真的是让大家久等了！因为有大家的支持，所以才能够实现这次的重制。

这次的重制版游戏，是在原作开发两年，以及之后游玩并持续传颂这款旊戏的大家，一起花了三十年时间制作出来的作品，真的是非常感谢大家。为了表示我们的谢意，所以准备了有桌上游戏、布里基大王（ブリキ大王）模型、附美术小册子原声带，还有特制手提袋的收藏版商品。请大家一定要在 7 月 22 日，和全新，但是热情依旧的《LIVE A LIVE》再次相会！

以及虽然有听过游戏名称，或是「到九泉之下永远向我低头谢罪吧」等名台词，但并没有玩过游戏的各位玩家，可以一天玩个一篇的合辑式各篇剧情，以及全部汇集在一起之后才能创造出的游戏特有惊人发展。请大家一定要亲自体感这款重生为现代游戏，变得更加方便游玩的《LIVE A LIVE》游戏故事，还请大家多多支持！

今后也敬请期待游戏后续报导！

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